未來的娛樂業會更加動畫化嗎？

台灣動畫片《廢棄之城》。圖片來源：《廢棄之城》

這場武漢肺炎疫情，幾乎重新定義了娛樂業的每個方方面面。由於錄製電影已經無法再在片場親自進行，使得動畫片和影集的受歡迎程度快速攀升，主要是因為供應網飛（Netflix）、亞馬遜和Hulu等串流媒體服務所造成。在疫情初期，網飛宣布，當各國下令居民待在家裡時，它獲得了1000萬的新用戶，它在全球的用戶數達到了近1.93億，這讓它的競爭對手很難跟上。不過，該公司聲明中也提到存在的不利因素，「我們估計，電影的暫停製作將導致我們的原創作品在下半年的比重更大，不過我們預計全年的原創作品總數仍將高於2020年」。

台灣動畫片《繼園臺七號》。圖片來源：《繼園臺七號》

楚巴動畫（Truba Animation Studio）的創意總監格雷格·夏普（Greg Sharp）解釋說，在封城之前，很多給予串流媒體播放的內容已經在籌備中了，「大的串流平台正播出更多的動畫節目，但它們早在肺炎疫情爆發前就會製作」。楚巴動畫團隊為客戶創造了迷人的視覺效果和故事，從HBO、《瑞克和莫蒂》、愛迪達，到唐納·葛洛佛（Childish Gambino）的音樂影片等等。夏普還說，「由於從開始製作到試播片需要1.5年的時間，所以疫情是否會帶來更多的節目，一切還為時過早」！作為一名來自紐西蘭的電影人、動畫師、作家和概念藝術家，夏普吸取了藝術工作者會有的「怪異性格」，他幾乎覺得自己有責任對待所有作品都保持「強烈、超現實、極端」的感覺。

台灣動畫片《寂寞碼頭》。圖片來源：紅色外星人工作室/Facebook

如今，夏普不得不暫停親自製作、轉為遠距離工作的節目，他認為這是一個痛苦的轉換，「首當其衝，落在協調人和製作人身上，他們要維持節目的正常播出」。他還表示，這導致3月至6月期間，海外工作略有增加，包括澳大利亞和西班牙，那裡的動畫音樂影片的需求量很大。然而，在夏天的時候，與在美國的情況類似，需求逐漸減少。「從我在其他工作室看到的情況來看，似乎效果還不錯。對於在家工作的承包者來說，我相信大家會懷念一起在同一個空間工作的友情，因此我們相當積極，無論如何，動畫主要是在螢幕上工作」。

圖片來源：Rafael Araujo/Instagram

近年來，新的動畫風格正在使這個已經蓬勃發展的行業取得更大的成功。隨著所有媒介技術的進步，還有許多其他吸引人的行業，改變了我們感受世界的方式。從我們使用的App到我們每天網路消費的內容；數位動畫已經塑造了許多人透過螢幕體驗世界的方式。「技術在未來的動畫行業中扮演重要的角色，隨著新的螢幕、格式和新的體驗，我們將看到更多的動畫」，巴西運動設計師和平面藝術家拉斐爾·阿勞霍（Rafael Araujo）分享道。他告訴《呷新聞》，在加州洛杉磯隔離期間，他比平時更忙，在全球創意設計和科技公司巴克（Buck）工作。他還說，「很多需要真人拍攝的電影項目都被擱置了，所以客戶都在尋找動畫作為解決方案」。阿勞霍將他的繪畫風格和二D動畫取名為「冷靜和沉思」，這吸引了他的Instagram粉絲，他們在隔離期間參與他的動畫自畫像和其他親近的角色。為了獲得靈感，他不僅利用情感、歌曲、事件或電影，還從參觀博物館中獲得靈感。

疫情也關閉了所有的博物館，這些博物館依靠動態圖形和動畫視覺效果進行展覽。「目前的很多合約在武漢肺炎之前就已經獲得了資金，並且還在整理中，博物館一直想方設法在盡可能多的防範措施下，重新向參觀者敞開大門」，埃里克·卡爾森（Eric Carlsen）提到。作為麻薩諸塞州「北極光製作」（Northern Light Productions）的首席動畫師，他覺得自己很幸運，在閉館期間，他的工作量保持相當穩定。卡爾森已經參與十多年的電腦繪圖工作，他的2D和3D動畫作品可以在北美、波多黎各和加拿大的博物館裡看到；也可以在艾美獎提名的《運動的誕生》一片中看到。雖然卡爾森認為自己「非常幸運」，能在這個適合遠距離工作的行業工作，但他仍對未來的工作充滿了不確定性。他認為，「很難預測未來的世界會變成什麼樣子。很顯然，博物館一般都非常依賴親臨現場的參觀者。武漢肺炎很可能會導致很多變化，例如將更多的內容搬到網路上，不再是『親身』體驗。」

動畫師轉向遠距離工作，一個突出且積極結果是，在美國和全球許多國家，動畫的可獲得性正在上升。阿勞霍對這樣的結果充滿希望，「在我看來，動畫將在很長一段時間內處於上升期，如果你想到任何數位螢幕、使用者介面設計、電子面板、VR、汽車等，總會有對動畫的需求；即使是簡單的事情，比如動畫化『按讚按鈕』」。隨之而來的是，商業作品正在繼續圍繞並轉化為可在多個媒體平台上分享的內容。夏普認為，這對像楚巴動畫這樣的工作室來說是有利的，「像我們這樣的工作室基本上專注於創作我們認為有吸引力的東西，然後可以挑選『這就是某某品牌的客戶喜歡的東西』，然後和我們合作」。

由於這個世界有無限種選擇，動畫人物、動態圖像、視覺效果和其他電腦生成的圖像藝術依然盛行。夏普最後說，「世界正在走向視覺刺激的高峰嗎？曾經有對『快餐』的反擊，現在又有對『快時尚』的反擊。我們會不會看到世界推給人們的一連串圖像和內容的反擊？我們將拭目以待」。隨著消費者對更多高畫質影音和沉浸式視覺體驗的胃口越來越大，他們可能是唯一有決定權的人。